我们都是这样长大的歌词
《我们都是这样长大的》是郑秀文演唱的歌曲，由诗词作词，徐沛昕作曲，于2019年6月26日发行，收录于郑秀文2019年7月12日发行的同名专辑《我们都是这样长大的》中。完整歌词： 连绵雨灵感也浸没了 寒澈骨落满地叶黄掉 捱下了才发现腐泥上 遍山野花了 人大了难得放肆地笑 才会懂烦恼尽量忘掉 而患病这刻才发现极渺小 学会珍惜了 儿童有着儿童畏惧 成人都有成人唏嘘 年年适应年年老去 而智慧是沉着面对 垂垂老矣说故事如孩童渴睡 可说艰苦的历史 怎会了无生趣 人群里为人群顾虑 逃离总有逃离空虚 时而走近时而远去 谁散与聚都居于心里 红尘漂泊在一日蓦然回首 和谁还是一对 人大了难得放肆地笑 才会懂烦恼尽量忘掉 而患病这刻才发现极渺小 恨怨都不重要 儿童有着儿童畏惧 成人都有成人唏嘘 年年适应年年老去 而智慧是沉着面对 垂垂老矣说故事如孩童渴睡 可说艰苦的历史 怎会了无生趣 人群里为人群顾虑 逃离总有逃离空虚 时而走近时而远去 谁散与聚都居于心里 红尘漂泊在一日蓦然回首 和谁还是一对 尘世内谁无畏惧 谁无心碎谁无唏嘘 年年适应年年老去 而智慧是沉淀精髓 连连跨过挫折后蓦然回首 可说一生的历史 怎会了无生趣 如带着残余顾虑 残余不满残余空虚 时而走近时而远去 还看最后荒废或壮举 决定我成败得失心胸里 然后磨难结晶将化做翡翠 多得雨水
我们都是这样长大的歌词 我们都是这样长大的歌词是什么
1、《我们都是这样长大的》歌词如下：
连绵雨 灵感也浸没了
寒澈骨 落满地叶黄掉
捱下了 才发现腐泥上
遍山野花了
人大了 难得放肆地笑
才会懂 烦恼尽量忘掉
而患病这刻 才发现极渺小
学会珍惜了
儿童有着儿童畏惧
成人都有成人唏嘘
年年适应年年老去
而智慧是沉着面对
垂垂老矣 说故事如孩童渴睡
可说艰苦的历史
怎会了无生趣
人群里为人群顾虑
逃离总有逃离空虚
时而走近时而远去
谁散与聚 都居于心里
红尘漂泊在一日蓦然回首
和谁还是一对
人大了 难得放肆地笑
才会懂 烦恼尽量忘掉
而患病这刻 才发现极渺小
恨怨都不重要
儿童有着儿童畏惧
成人都有成人唏嘘
年年适应年年老去
而智慧是沉着面对
垂垂老矣 说故事如孩童渴睡
可说艰苦的历史
怎会了无生趣
人群里为人群顾虑
逃离总有逃离空虚
时而走近时而远去
谁散与聚 都居于心里
红尘漂泊在一日蓦然回首
和谁还是一对
尘世内 谁无畏惧
谁无心碎 谁无唏嘘
年年适应年年老去
而智慧是沉淀精髓
连连跨过挫折后蓦然回首
可说一生的历史
怎会了无生趣
如带着 残余顾虑
残余不满 残余空虚
时而走近时而远去
还看最后 荒废或壮举
决定我成败得失心胸里
然后磨难结晶 将化做翡翠
多得雨水
2、《我们都是这样长大的》是郑秀文演唱的歌曲，由诗词作词，徐沛昕作曲，于2019年6月26日发行，收录于郑秀文2019年7月12日发行的同名专辑《我们都是这样长大的》中。
偏爱吉他谱 右手指法！！！！！
很多人在初学吉他时的右手指法很相近，例如弹音阶会选择用i、m指来交替拨弦；在弹分解和弦时，用p指弹三根低音弦，a、m、i指分别控制三、二、一弦。这样的指法对于初学者简单易懂、好上手、入门快。我个人以为，入门时的好方法并不代表入门以后依然好用，就像一首练习曲只在一个阶段对我们有帮助是一样的。就拿弹音阶来说，初学时我们用i、m指交替弹，是因为多数人的i、m指的肌肉能力相当而且都好于a指，假如a指参与演奏音阶，将大大的提高入门的难度，当然也会打击初学者的信心。但是入门以后若想提高各手指的能力，我建议使用三到四个手指弹音阶的练习方法。这种方法在开始的时候会有一些难度，甚至有一种重新入门的感觉，但是度过最初的一段不习惯后我们将从中受益，手指将得到全面而又均衡的锻炼。
最近，我把我的右手指法作了简单的总结，大致可分为音阶、分解和弦、装饰音三个部分，希望能与大家共勉。 一、音阶 我向大家推荐用三到四个手指来弹音阶，这就等于把两个人作的事分给三到四个人完成，既能提高效率又减轻了工作强度。由于西方人的肌肉能力普遍比东方人好，所以有很多老外用两个手指也能弹的很快，比如罗梅罗家族、威廉斯等等。当然在东方肌肉能力好的人也有，但只是少数，而我属于大多数，加之起步较晚，所以想用两个手指既轻松又快速的演奏音阶是不轻易的，所以我选择了三到四个手指来弹音阶。其实，从理论上说，不管你的肌肉能力好与坏，用两个手指都没有用多个手指那样轻松，所以我才会把这样的方法推荐给大家。
下面是我弹音阶时的一些指法，这些指法都是根据我的个人情况安排的，希望可以给大家提供一些思路。 演奏高音弦上的音阶：右手指法a、m、i， p指不参与拨弦，因为通常我把p指放在低音弦上作为支撑，以保证快速弹音阶时右手的稳定； 演奏低音弦上的音阶：右手指法p、m、i, a指通常不参与拨弦，因为我的a指指甲又薄又软，非常不耐磨，所以在弹低音弦时我都尽量避免使用a指，这样的指法在入门时有一些困难，但只要坚持就习惯了。
这里，我想顺便说一下左手，由于右手的指法都是以三个手指为一个循环，所以在安排左手指法时，也要把每一根弦都尽量安排三个音。这样安排会经常用到左手的扩张，但好处是能避免一些不必要的跳指换把，正常情况下可以有两个半八度不用跳指换靶。比如从低音d到高音d两个八度的音阶，我们可以安排五弦上弹：def，四弦上弹：gab,三弦上弹：cde，二弦上弹：fga，一弦上弹：bcd，这样用a、m、i的指法就不会有问题了，左手也省去了一次跳指换把的麻烦。再比如演奏半音阶，半音阶通常情况都是一根弦上安排四个音符，这样用a、m、i的指法就会有碰到一些困难，可以考虑使用a、m、i、m的指法或者p、a、m、i轮指指法替代。而我由于习惯了所以在演奏半音阶时依然使用a、m、i的指法。当然安排指法的窍门还有很多很多，这里就不一一列举了，总之动脑和动手是一样重要。
二、分解和弦 分解和弦除了三连音以外几乎所有的指法都可以用四个手指弹奏，比如在弹三、二、一、二弦的时候，我们可以使用：i、m、a、m和p、i、m、i，也可以使用：p、i、a、m，在这样以四个音为一组的分解和弦里，假如使用前一种指法就会出现分工不均，结果就是在弹奏中使m或i指提前疲惫，但是使用后一种指法就不会出现这样的问题，当然前提是你的手指能力是均衡的。 这一点我在演奏帕格尼尼作品op.64引子里的一段分解和弦和恰空舞曲里大段的三十二分音符分解和弦时深有感慨，用p、i、a、m这种指法可以让右手很轻松，从而有更多的精力来照顾音乐，在保证速度的同时作出层次感。还有在两根弦上的分解和弦，例如朱利亚尼op.19（罗西尼亚那第二号）引子里的华彩部分，基本都在两根弦上交替弹，我使用的指法是：p、m、i、a。类似上述的例子还有很多，我们只要记得安排分解和弦指法的时候，尽量让四个手指均匀使用就可以了。
三、装饰音 在一些大师的演奏录音里，我们经常能听到很快速的装饰音，尤其是一些巴洛克的音乐更是常有这些装饰音，以前的大师在处理这些装饰音时，通常是用左手圆滑音在一条弦上来完成，而现代的一些大师则用右手在两条弦上演奏出来。用右手弹奏装饰音在音量上有很大的强弱起伏的空间，音色可以更加华丽，同时也更具有颗粒感，增加了吉他的表现力，尤其在演奏一些大键琴、钢琴的音乐时更是如此。这里我推荐大家听大卫*罗素的两张唱片，一张是罗素在GHA公司录制的《巴赫、亨德尔、史卡拉第作品》，另一张是TELARC公司在2001年初发行的新巴洛克音乐专辑，唱片中收录了他自己编曲的巴洛克作曲家维瓦第、史卡拉第、亨德尔、和罗伊列特(Loeillet)的作品。在这两张唱片里有很多右手演奏出的装饰音，就像一串串珍珠带给你惊喜，甚至你会不禁感慨吉他的表现力如此神奇。
右手要想弹奏出快速而干净的装饰音，最好用三到四个手指组合。装饰音的种类有很多，我在演奏装饰音时右手指法并不是固定的，会根据装饰音的多少；有没有和声；处在高音弦还是低音弦等等来安排不同的指法。总之，指法的顺序要根据自己的需要来决定，既要科学合理又不能生搬硬套。 下面我将我演奏装饰音时的一些常用指法提供给大家作为参考（g为二弦八品，a为一弦五品）：三个音的装饰音，例如： g、a、g，右手：i、a、m，a、g、a，右手：m、i、a；四个音的装饰音：例如： g、a、g、a，右手：m、a、i、m，a、g、a、g，右手：m、i、a、m；六个音或更多的装饰音：反复使用p、m、i、a
以上三个方面的右手指法既是各自独立的，也是相辅相成的，说各自独立是因为每一种技巧的练习都有自己的难点和问题，说相辅相成是因为每一种练习手指都能得到全面的锻炼，练习音阶也就是间接在练习分解和弦；而练习分解和弦也就等于在练习装饰音，这些都练好了对轮指也有很大的促进，这样的练习方式应该说是一种良性循环，
我想，关于指法的问题并不是绝对的，每个人都有自己的特点； 每个人也都有自己的问题，我们要根据自身的情况来安排适合自己的指法，希望琴友在本文里看到的是方法而不仅仅是指法，上面我所说的指法也只适合与我情况类似的琴友。 最后我还有几点要提醒大家：首先，上述方法和指法因为很复杂所以不适合初学者，可以在能完整的弹几首中级练习曲以后再开始练；其次，这些指法必须经过长时间的练习才会有收获，不可能速成；最后，在练习中一定要注重保持音量、音色和节奏的均匀，千万不要因为调整指法追求速度而降低了演奏的质量。